簪花仕女图：大唐风华正当时

作者：罗米

周昉《簪花仕女图》，唐，辽宁省博物馆

在女神的节日里，我们就从女神说起吧，这是唐代真正的女神，大唐的颜值担当。

她们集中出现在《簪花仕女图》里。

这是唐代最著名的仕女画家周昉的作品，也是可以认定的唐人仕女画真迹，所以透过它来了解大唐美女是不会错了。

画面上除开打扇子的是侍女以外，其他五位都是所谓的仕女。

她们的妆容比较一致，每一位的额头都光洁饱满，两片浓而短粗的眉毛被画得像飞蛾的羽翼，这就是传说中的“螓首蛾眉”。

眉心正中还有花钿一点，这是用极薄的金箔剪成花朵的样子贴上去的，倒也她们的樱桃小口相映成趣。

古代绘画中，女子的眉眼总是细细地弯着，于是即使面无表情，也像是巧笑倩兮了。

或许还嫌妆容可发挥的余地不大，因此发饰就成了仕女们发挥想象力的天地。

浓密的青丝都被挽成发髻高耸在头顶，这便是当时贵妇中最流行的所谓云髻和博髻。

发间的饰物最具华彩，无不繁花满头。

海棠、牡丹、芍药、荷花、绣球等鲜花不过是图个应时应景的新鲜劲儿，真正华贵的却是那些前额上的金步摇，随着她们的娉婷步态妩媚招摇。

“云鬓花颜金步摇”，白居易早已用七个字已经说尽了仕女们全部的风流。

画家还要为这画面再添一抹春光，于是在最左侧，又加一树绽放的辛夷。

辛夷就是紫玉兰，不过这样绮丽生香的作品，还是配“辛夷”二字更美，念的时候我们的嘴唇是微张的，无故添加了一抹微微的笑意。

倒是有不少学者诟病画中的鲜花不讲究，因为它们并不在同一个季节开放。其实，画家所在意的是以花喻人，展现女子灿如春华的美，完全无意于作一番植物学方面的研究啊。

至于比妆容和发饰要繁复奢华得多的衣着，我其实是不敢细说的，因为我实在不胜笔力，又疏于研究，所以无论怎么描绘，都完全无法传达它们的质感和神采。

贴身的都是一袭华美的裹胸，色调和材质各不相同，是绸是缎是绮是罗，还是绫、绢、纱，我分不清楚。

在这一层裹胸之外，还罩着一层薄纱衫，透明轻盈的质地实在逼真，仿佛我们靠得近些，鼻子里呼出的气都会将它们吹动。

在最让人忽视的地方，画家还藏着最令人惊艳的一笔。仔细看那位形体被画得最小的仕女，就是披着朱红的纱衫颈间挂着大大的项圈的那位，你看她的身后，有一抹透明的绿色，从后背一直垂到脚边。

没有人能想到，大红大绿能够以这样的方式相遇，不仅相安无事，而且相得益彰。

就这淡淡的一抹绿，成了画面上的神来之笔。一旦你的眼睛看到了它，便再也挪不开了。

说起来，还得拜古人作画的颜料所赐，那些矿物颜料确实稳定，所以历经千余年的时光，还那样新鲜动人，熠熠生光。

纯粹明艳的红来自朱砂，明净青翠的绿来自绿松石，耀眼夺目的黄来自雌黄，而一尘不染的白，来自白土和蛤粉……

说了这么多，我知道我还欠你们一个故事。

可是，这幅画真的没有讲故事，仕女簪花的这一幕幕，顶多不过是一个个故事的开头，至于后面的高潮和结尾，你尽可以发挥想象，我也就不必再替你去编一个花好月圆人长久的美丽传说了。

我对这幅画有特殊的喜爱，并不仅仅因为它技法高妙，也没有什么一本正经的理由。说起来，不过是“好色”而已。

这样的肤若凝脂，这样的绰约多姿，这样的雍容华美，真让我打心底里惊艳，我愿意一看再看。尤其是这一息恹恹的倦懒，一点淡淡的闲愁，让我的心既明媚又柔软。

这是我心中真正大唐女神的风度，也是我心中女子该有的美好。

罗米原创，未经允许，禁止转载。