升庵簪花图：名士的内心谁能懂

作者：罗米

陈洪绶《升庵簪花图》，明，故宫博物院

来来来，先来一首定场词：

携酒上吟亭。满目江山列画屏。赚得英雄头似雪，功名。虎啸龙吟几战争。

一枕梦魂惊。落叶西风别换声。谁弱谁强多罢手，伤情。打入渔樵话里听。

嗯，如果你还不熟悉，再来一首：

滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

哦，原来是他！

就是他！

这位，就是大明第一才子杨慎，杨升庵。

画面上的杨升庵面颊丰肥，宽袍大袖，头上梳着双髻，髻上簪满了花。他的身后跟着两个女子，一个执羽扇，一个捧酒樽，酒樽很大，里面只放着一个酒勺，也没有杯子，看来他应该是直接用勺子舀起酒来痛饮的，所以细看之下，他面色微醺，眉头微皱，像是被什么触动了心事，有些愣怔出神。

其实才子放浪形骸，倒并不是什么稀奇事，只不过历来放浪形骸，都因为心中苦闷，杨升庵也不例外。

为了理解他的行为，我们还是先郑重了解一下大明第一才子的生平吧。

杨慎，四川人，生于弘治元年，湖广提学佥事杨春之孙，吏部尚书、武英殿大学士杨廷和之子。

如果不是个惊世的神童，才子的人生就是不完满的。所以，他也幼年便已显露出过人的才智，博闻强识自不必说，他十二岁便能作雄文，如《吊古战场文》《过秦论》等，光是看题目，就不是一般的胆魄和才气。

十三岁时，杨慎随父入京师，一路诗赋不断，所作有《过渭城送别诗》《霜叶赋》《马嵬坡》等，其中一首《黄叶诗》名动京城，甚至让当时的文坛魁首、内阁首辅李东阳激赏有加，称他为“小友”。

天才早熟，也根本不劳担心被“捧杀”。天下人都在等他长大，等他顺理成章地参加科举，再顺理成章地状元及第，最后顺理成章地入阁……

这条路，似乎容不得置疑。

一切都按着既定的方向顺利地进展，科考、夺魁，入翰林院，但哪有这样被安排得明明白白的人生。因为上疏执言，他曾多次惹得皇帝不快。最要命的一次，是嘉靖皇帝继位后，朝廷发生的“大礼议”事件。

正德皇帝驾崩后，他的堂弟嘉靖皇帝被选入主皇位，按礼制，嘉靖需要尊自己的叔父，也就是前代的孝宗皇帝为父亲（皇考），而称自己的亲生父亲为叔父，当了皇帝连自己的亲生父亲都不能认，想来也是挺滑稽，嘉靖自然也极不愿意。但宗法同样是一块铁板，这本就是古代国家和社会的根本，所以双方各执一词。

这在当时是个极为重要的大事，谁被认定皇考，谁才能配享太庙，得享祭祀。

杨慎坚定地站在维护宗法的一边，当然也就是站在了皇帝的对立面上，并且杨慎还约集同年进士一干人等共二百多位在金水桥一带大哭，甚至大呼“仗节死义，正在今日”。这愈发惹怒了皇帝，于是这二百多人悉数下狱，带头的杨慎被罚廷杖。

廷杖是一种极为严重的刑罚，杨慎先是受了一次廷杖，死而复苏；隔十日，又受廷杖一次，几乎死去，随后被贬云南。

名满天下的大才子，忠直耿介的臣子，如何能够平静地遗世独立，胸中的苦闷，又向何人诉说？

他于是脱略形骸，纵情诗酒，比如酒后醉狂，傅粉簪花，携妓出游，诸般狂态令世人“骇然”，于他只是稍稍排遣胸中的苦和痛。

杨升庵在云南居三十余年终不得归，尽管大志难伸，他仍然尽了士子的本分，关心百姓疾苦、力阻官吏谋私，甚至还率领家僮和步兵一百多人，平定了地方叛乱。

可怜的是他因为得罪皇帝太过，年逾七旬仍然不被允许回乡，最后客死戍地，七十二岁。

这样的一个才华绝代的人物，在我印象里总是个俊逸翩然的形象，无奈画家陈洪绶却把他画得样“丑怪”。

当然，这并不是陈洪绶有意在贬低杨慎的形象，陈洪绶笔下的人物，几乎全是这种样子。因为他从不画皮肉，他只画风骨。因为怀着巨大的怜惜和崇敬，他笔下的这位升庵才显得这样高古出尘，这样魁伟不俗。

相信你仔细看，能看得出那一身遗世独立的骨力来。

其实这是因为惺惺相惜。

陈洪绶从小就展现出过人的艺术天赋，甚至被明末大画家蓝瑛怒赞为“使斯人画成，道子、子昂均当北面”，吴道子、赵孟頫都要尊他为上，这是何等的功力！

他的人物特别不同之处，在于我们从这一个个丑怪的形象上，能见出风骨、个性和情致，他们是一个个活生生的灵魂。

陈洪绶也心怀家国，只可惜大明气数已尽，据载，陈洪绶闻知国变时哭泣狂呼，见者咸指为狂士。后削发为僧，自号悔迟。

悔也好，恨也好，怨也好，怒也好，都化作笔下一个个桀骜孤高的人物，其间寄托和安放的，便是他自己的灵魂。

一年后陈洪绶还俗，在绍兴、杭州一带卖画为生，卒年五十五岁。

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