乌菲兹赏画，考考你的眼力

作者：罗米

约翰•佐法尼《乌菲兹赏画》，1772-1778，温莎堡英国皇室收藏

一幅画用来记录一个博物馆的精品收藏，确实是个有创意的设计，因为出门看展并不那么便捷，这样的作品也就一度比较流行。

这幅《乌菲兹赏画》是这类作品中最有代表性的一件，它是画家应当时英国国王乔治三世和他的皇后夏洛特委托所作，国王夫妇因为没有去过佛罗伦萨的乌菲兹美术馆，大概一时也找不到适合的机会去，只好请画家去画一幅“集萃”来过过眼瘾。

要说起来，国王在有些时候倒还不如普通人自由了。

带着这个艰巨的任务，画家对乌菲兹美术馆的精品来了一场大“清点”。

毕竟画布容量有限，画家不可能完全据实记录，所以如何尽可能多地把乌菲兹的精品收入画中，如何突出大师杰作，作品选择还要尽量迎合国王和王后的口味，就很需要画家费一番经营了。

“乌菲兹”在意大利语中即“office”，也就是办公室的意思，所以这座美术馆的前身其实就是办公室，是美第奇家族的办公室。

美第奇家族是佛罗伦萨乃至整个文艺复兴时代最著名的家族，这个家族早年靠金融业发的家，在13世纪一下子成为了整个欧洲首屈一指的望族。

到了15世纪，科西莫•美第奇当上了佛罗伦萨的独裁者，美第奇家族的势力开始走向鼎盛，正是在他手中，佛罗伦萨大放异彩，成为文艺复兴之花，他因此被尊为“国父”。

美第奇家族对文学艺术大力赞助，创设了新的柏拉图学院，聚集了一大批当时最杰出的学者和艺术家，比如圣母百花大教堂的设计建造者布鲁内莱斯基、雕塑家多纳太多、吉贝尔蒂，画家安杰利柯修士、菲利波•利皮和他的弟子波提切利、委罗基奥等等，连大名鼎鼎的达•芬奇也期待美第奇家族的赏识。年幼的米开朗基罗甚至是在美第奇家族的宫廷里长大的。

这个热爱艺术的家族集数代人之力，收罗了他们所能找到的文艺复兴最精彩的杰作，构成了乌菲兹美术馆的藏品基础和核心。

到了1581年，已经有幸运的访客能够在这座“办公室”一饱眼福，欣赏当时最杰出的艺术珍品了。

1743年，美第奇家族的继承人离世，将自己继承的整个家族财产悉数捐给了美第奇家族的“根据地”佛罗伦萨，其中包括乌菲兹、皮蒂宫、美第奇别墅等。

到了1765年，乌菲兹美术馆便正式对公众开放，这一举动也引领欧洲的风气之先。

后来，法、德等国的皇室也纷纷仿照乌菲兹，开放了自己的收藏，以彰显“文明人”的身份。

在英国，直到此时甚至都还没能产生一位真正能够媲美欧洲大师的艺术家，这大概也令乔治三世夫妇格外遗憾，所以他们也才更加渴望法佐尼记录下乌菲兹的辉煌，一慰不能亲临之憾。

法佐尼带着这项艰巨又伟大的任务来访佛罗伦萨。为了做好这次接待和展示工作，佛罗伦萨的贵族们为画家提供了极大的便利，在库珀伯爵的帮助下，甚至暂借了皮蒂宫最精彩的收藏汇聚于乌菲兹美术馆。

来自皮蒂宫的珍品有画面左侧的《椅中圣母》和被一群人簇拥着的《库珀的圣母》，这是库珀伯爵新近的收藏，他也有意卖给乔治三世。

也不知道佐法尼的这幅画是不是能弥补乔治三世和皇后的遗憾，我只恐怕二位看到画之后，到原作面前一饱眼福的愿望会更加强烈了。

画面中的这些作品有人一一按图索骥，找到了对应的原作，我们不妨就此来个巡礼，以作为乌菲兹的简明导览。

乌菲兹的藏品多达10万件，所以画中的取舍就体现了当时的人对于这些作品的评价。能够成功入选这幅“精品导览”的藏品在当年应该是价值连城的杰作，而在画中最抢眼的作品，自然是杰作中的杰作了。

画作主要出自16-17世纪最有声誉的大师之手。

如果你经常看本网站，或许能认出一些。

最受重视的两幅画也就人群簇拥的两幅，左边的是拉斐尔的《库珀的圣母》，右边更大更醒目的是提香的《乌尔比诺的维纳斯》。可见这两位当年的江湖地位了。

画面中还散落着各种雕塑以及古希腊的陶瓶等艺术品，这些雕塑大多是古希腊罗马时代的遗珍，尤其那些胸像，是罗马时代独特的艺术品。

这些雕塑大多已不在乌菲兹，许多现在都藏于佛罗伦萨的国家考古博物馆。不过，这尊希腊化时期的《美第奇的维纳斯》一直在乌菲兹，现在被摆在布道坛的中心，接受众人的礼赞。

当然，这不仅仅是一幅“炫富”的绘画，其中还有许多耐人寻味的艺术史线索。

从画面中我们可以看到，拉斐尔无疑是当年最有地位的大师，他的画不仅数量最多，而且位置被放得最好。

在画家创作此画的时代，拉斐尔的声誉确实要比“三巨匠”的其他两位达•芬奇和米开朗基罗要高得多。

不仅如此，英国当时建立的皇家美术学院，也正是以拉斐尔的艺术风格作为绘画的理想样板。

如果你对乌菲兹美术馆略有了解，你会发现目前乌菲兹美术馆最著名的镇馆之宝，波提切利的《春》和《维纳斯的诞生》在画中不见踪影。

其实这也很符合史实。因为在波提切利晚年，他的声名就急剧下降，去世后更是默默无闻。直到19世纪他被重新发现，特别是到了19世纪下半期，英国的拉斐尔前派对他欣赏有加，波提切利的声名才又重新显赫起来。

画中透露出的艺术史方面的线索还有许多许多，这样一幅信息量巨大的作品，用来作为“以图证史”的材料真是再好不过了。

虽然现在不再有画家画这么一幅新时代的《乌菲兹赏画》，我还是把眼下乌菲兹的宝物罗列一个简短的清单，我们也不妨比对一下，200余年的时间里，大家对艺术的口味发生了什么变化，乌菲兹又增添了什么新收藏。

前面画中已有的我们就不重复了。

罗米原创，未经允许，禁止转载。