拉奥孔：绘画与雕塑的区别

作者：罗米

艾尔·格列柯（El Greco），《拉奥孔》，1610年，美国华盛顿国家艺术博物馆

《拉奥孔》讲述的是特洛伊战争中的一个著名故事，因为它与决定战争胜负的“木马计”紧密相关。

相传由于特洛伊的王子帕里斯诱拐了斯巴达王的妻子海伦，于是斯巴达王纠集了整个希腊各城邦的军队向特洛伊复仇。

战争双方一直相持不下，持续了十个年头。希腊人此时早已不堪劳苦与思乡之情，军心即将溃散，急需决一胜负。正是在这样的关头之下，希腊人的智囊奥德修斯想出了“木马计”。

希腊人造了一只巨大的木马放在海岸上，自己佯装辙退，其实勇士们藏在木马的腹中。特洛伊人看到希腊人退兵，又以为木马是上天赋予的礼物，于是高兴地把木马迎回城里。

特洛伊城中的祭司拉奥孔识破了希腊人的阴谋，于是在城内奔走相告，力劝特洛伊人不要中了希腊人的毒计。无奈这一举动触怒了希腊人的保护神雅典娜，于是女神从海里召出两条巨蛇，它们悄悄向拉奥孔和他的两个儿子靠近。

画面上正表现了拉奥孔和他的两个儿子被蛇攻击的场景。

这是16世纪晚期到17世纪早期的西班牙画家艾尔•格列柯所绘的《拉奥孔》。

画面中居中倒地须发皆白的就是拉奥孔，他仰面翻倒的姿势既显得痛苦不堪，又表明袭击来得突然，他毫无准备。

巨蛇尖利的牙齿眼看就要咬上拉奥孔的额头，拼命抵抗的拉奥孔右手死死扼住可怕的蛇头，眼睛紧紧盯着蛇的动向，拼尽全力想把蛇从头边扯开。他的另一只手也紧紧攫住蛇的身子，肌肉鼓胀，血脉贲张。可是巨蛇显然力量极大，它的身体走势形成了强劲的曲线，弹性十足，拉奥孔一腿悬空，显得无可倚傍。

他的两个儿子情况更糟糕，躺在地下的那个姿势要其无力，显然已经奄奄一息，另一个还在苦苦挣扎。但蛇的头部已经挨到了他的腰，下一瞬间，他便会立刻受到致命一击。

拉奥孔和他的儿子身体外围都被罩上了一圈粗黑的阴影，这就衬得他们的身体更亮，像是有一束舞台的追光打在他们身上。光线随着身体起伏颤抖，像一道道闪电，亮得惊心动魄。

蛇的身体上布满了黑白斑驳的纹路，在暗黑的画面上时隐时现，魔性十足，恐怖异常。

从他们身后望去，最显眼的就是那匹金黄的马，这正是希腊人的木马，它孤零零地在山冈上站着，前方就是特洛伊城。天空显得那样不安，蓝色的天幕已经裹上了阴沉的黑色，白云像幽灵般闪动，一场可怕的毁灭已经不可避免。

令人惊异的是画面上还有另外的形象，像是在观看一场好戏。

画面的右侧被画家处理得非常怪异，一男一女像是悬在空中，这可能是站在天上观战的阿波罗和他的姐姐阿耳忒弥斯，他们两个人是支持特洛伊人的神。

请注意两人之间还有一个头向后望的形象，身体闪着白光，这个形象的完成度不高，像是匆匆加在这里又没有画完，究竟他是什么身份，画家为何要画这样的一个形象，这就成了谜。

艺术史上还有一件“拉奥孔”为题材的作品中，比这件更早更有名，那是公元前1世纪的古希腊雕塑，现存于梵蒂冈博物馆。

艾尔·格列柯的画上，人体总被他夸张地拉长，画面背景也总是阴云密布，无论是人体还是天空总是闪动着白光，氛围充满紧张感，这与宁静典雅的古典风格完全不同。

当然，我最被吸引的，是他笔下的人物眼中那一点光亮，总是充满神性又似乎泫然欲泪。

格列柯也因为这种极富精神性的画风，而在文艺复兴时期独树一帜。

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