卢浮宫大画廊的前世今生
作者：罗米
休伯特·罗伯特《卢浮宫大画廊的废墟》，1796，巴黎卢浮宫
卢浮宫以绘画收藏的数量和质量位居世界博物馆的首位，大画廊又是最能代表卢浮宫绘画收藏的地方，连它本身也成为了画家表现的对象。
18世纪的画家于贝尔·罗伯特就对卢浮宫大画廊格外深情，不仅画出了眼前的样子，还画出了想象中的样子。
现在，这些作品恰好收藏在卢浮宫里，与我们眼前的卢浮宫构成了它的昨天、今天和明天。
没有人比于贝尔·罗伯特更了解卢浮宫。
1776年，他成为卢浮宫的绘画管理者，此时的卢浮宫还是皇帝的私人收藏馆，到了法国大革命以后，卢浮宫被改建博物馆，他又担任了筹备委员会的五人委员之一。
这位委员不仅具备管理才能，还具有高明的绘画技法，他用自己的笔，为大画廊进行了档案式的记录。
《卢浮宫大画廊》就堪称一幅卢浮宫大画廊的详细档案。
画面表现的是卢浮宫开放不久的场景，一幅大画还摆在地上，上面的白色幔布还没有完全揭开，看来由于时间仓促，博物馆还没有找到合适的地方来安置它。
这是拉斐尔所绘的《圣家族》。
画面中还有许多参观者，从服饰来看显然是社会的上层。以外，还有许多画家前来临摹古代大师的杰作。
卢浮宫自开放以后就成为学习绘画的殿堂，许多艺术大师都曾在此学习大师杰作，直到现在都还能看到支着画架的临摹者，不知其中会不会有新的大师产生。
虽然画面上能够看清的作品不多，但离我们最近的几幅倒是清晰可辨认，它们是意大利17世纪杰出的画家圭多·列尼表现大力神赫拉克勒斯生平的一个系列作品。
离我们最近的是半人半马的怪物乘渡河之机劫掠赫拉克勒斯的妻子，她的红裙子格外耀眼，所以极有利于我们辨认。
它的前面那一幅是赫拉克勒斯与河神阿刻罗俄斯角力，对面的墙上还有两幅，于贝尔的画中只显现了一幅，赫拉克勒斯杀死九头蛇许德拉。
列尼的作品大概自从在大画廊安家后就没有动过，与我看到的情形几乎完全一致。
那尊离我们最近的便是黑色大理石雕塑的狩猎女神阿耳忒弥斯，她身后背着箭筒，左手正举着弓，只是因为年久，弓已经折断了。
大概是观众太多的缘故，为了保护展品，也为了观众参观，这些放在走廊中间的雕塑已经挪走了。
杰作密布的大画廊让人感慨艺术史的群星闪耀，但于贝尔画风一转，画出想象当中的《大画廊的废墟》，虽然是全无实据的想象，却也令人内心一颤，唏嘘不已。
不知是经历了什么样的灾难，画面中的大画廊已经成了一片残垣断壁，画廊顶棚已经坍塌，上面甚至长满了荒草，看来它已倾颓许久，刚才画面中满墙的杰作已经消失不再，只有残留的几座雕塑，还能看出这里曾经的艺术气息。
右下角的一件倒地的雕塑倒是米开朗基罗的《垂死的奴隶》，这件雕塑杰作现在也被单独放到了雕塑厅中，和艺术家的另一件《反抗的奴隶》放在一起。
左下角是古希腊的先哲像，我分辨不出这位是谁，看起来像是苏格拉底。
奴隶和哲学家都已经倒地不起，阿波罗却经受住了岁月的摧残。艺术家把一尊阿波罗雕塑画得坚毅挺拔，阿波罗是掌管艺术之神，大概是想要说唯有艺术最终不朽吧。他的脚下是一座皇帝的半身像，虽然我们不知道他的功业，但此时，他终究倒在了岁月里。
阿波罗雕塑是画面中最醒目的画眼，名为《眺望楼的阿波罗》，可以称得上是一件雕塑的“原型”，因为它被“借用”得最多，后来无数的男性全身雕像身上都可以找到它的影子。此时，一个画家正坐在废墟间拿着笔对着它临摹，大概它的形象还会继续为后世的艺术作品提供无尽的灵感吧。
令人称奇的是，相比于大画廊一片繁盛的样子，这样的废墟倒显得更加庄严宏伟，画家的笔调不是感伤的，而是激越的，他似乎很憧憬着这一幕，他或许想要告诉人类，再伟大的创造在自然面前，也不堪一击吧。
说到这尊阿波罗雕像，其实它并不是卢浮宫的藏品，此时被纳入画中，倒意外透露出当年的一件重要的史实。
于贝尔此画成于拿破仑当政期间，当时拿破仑在欧洲各国征战，无数艺术杰作便被他当做战利品抢回到卢浮宫，这一件便是其中之一。到了1815年拿破仑倒台之后，那些曾经被他掠夺过艺术品的国家纷纷向法国追讨，数量一度高达数千件，这还不是拿破仑抢夺而来的全部。因此，这件作品也就物归原主，现在，它藏于梵蒂冈博物馆。
真想不到，于贝尔的作品还有这样的“史料”价值。
嗯，如果现在我们去记录大画廊，我们能记下些什么呢？
首先，这里都是意大利画家。
拉斐尔用他最柔美圣洁的圣母像迎接你，也用他最俊美的英雄圣乔治、天使米迦勒迎接你。
再往深处走几步，达·芬奇奉上了他的《酒神巴库斯》《施洗约翰》《岩间圣母》《圣母子与圣安妮》，以及肖像画《伊莎贝拉·德斯特的肖像》。
如果你看到卡拉瓦乔的《圣母升天》，估计你的脑海中能闪现著名的《达·芬奇密码》中的场景。
电影一开头，卢浮宫的馆长正是打开了这幅画背后的按钮，降下了铁栅栏。
等我们看到圭多·列尼的作品，就很容易和于贝尔画面中的情景重合了。
当然，更多数不清的杰作静静地栖居在大画廊，在时光中书写它们自己的故事。
大画廊，大——画——廊，简单直白、实至名归。
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