全形拓，古代的3D照相机

作者：罗米

我们现在为文物建档，最基础的工作就是360度全方位无死角地拍摄它们的全貌和局部细节，这样也便于大众对它们有更清晰的认识。但你有没有想过，古人没有照相机，他们是怎样为器物“留影”，并且广为传播的呢？

当然，依照原样画下来几乎是不可能的，所以古人发明了一种绝妙的方法——拓印。

拓印相当于在纸上原样复制，拓成的作品就称为拓片。

拓印的功能极其强大，它被使用最广的是复制碑刻、铭文等等，连笔锋都可以做到分毫不差。一件文物还可以被拓印多次，所以对于古人来说，拓印就是“拍摄”和“复印”的小能手。古代的书法名碑正是通过这样的方式得以广泛流传。

拓片的内容很丰富，除了书法作品以外，还有大量的历史、地理、政治、经济、军事、民族、民俗、文学、艺术、科技、建筑等内容，所以在漫长的历史当中，即便许多古代的器物经已毁，拓片却完整地将内容保留至今，成为了重要的史料。

由于制作拓片并不十分复杂，所以古人极尽想象，几乎把所能找到的刻有文字和图案的东西都拓了个遍，大到摩崖石刻、书法名碑、画像石，小到甲骨青铜甚至钱币，概莫能外。

制作拓片主要有三步：上纸、敲打、上墨。

先用清水洗净被拓之物的尘垢，待干后再均匀地刷上一层用中药白芨煮的水，具有一定的粘度，可以防止纸在拓印的过程当中被移位。

上纸后用软毛刷把纸平平整整地刷在拓印物上，中间既不能有空气，也不能出现褶皱。

为了防止拓印的过程中拓纸受力过多而破裂，上面一般再盖一层纸。随后用鬃刷或者扑子来回刷纸面，等字或者图案全部凹到下面的刻槽里就可以上墨了。

上墨要用丝绸包着棉花做成的拓包来蘸墨，再均匀地擦拂或者扑打，最后达到墨色均匀、图案分明的效果便可揭下了。

被拓之物无论是图还是文，大多在一个平面上，所以拓印的时候胆大心细也就足够了。

如果只有这个技术含量，拓印还不太值得我们一说。它最神奇的效果，是制作器物的全形拓，也就是把一件立体器物的全貌都拓在一张纸上，制作一个完完整整的3D照片。

这就是高难度的动作了。

清末兴起了以研究青铜器、碑刻为主的“金石学”，全形拓也初创于此时，主要用来传拓青铜器。

最开始，金石收藏家陈介祺采用了“分纸拓”法，将青铜器量好尺寸，画出精确的外观轮廓图，再将器物分为器身、器耳、器腹、器足等部位分别拓印，把这些拓片各部分拼粘在青铜器上相应的位置，就形成了全形。

这还不算最难的。

更有挑战性的是整纸拓，也就是用一张纸拓成整个器形。它运用了西方传入的透视、素描等技法，事先也要勾勒出器物的精准轮廓。由于纸面不能裁剪，所以一张纸在拓不同部位的时候要不断转移、对位，一次移动幅度不能大，纹样线条也要拼接流畅，非常费工夫。

全形拓的制作相当繁难，当时也是文人的雅好之一，并且出现了不少名家高手，只可惜这种工艺在民国时期就失传了，好在现在有当年全形拓名字的传人又探索恢复了这项技艺。

晚清民国画家们还独出心裁，在全形拓片的基础上绘制花鸟图案，实在是有说不出的高古和风雅了。

和它们比起来，即便是再高清再艺术的现代照片，也显得略略有点平乏、浅陋，意趣不足了。

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