玛丽·德·美第奇的一生：多少宫斗在其中

作者：罗米

鲁本斯《玛丽·德·美第奇的一生》，1622-1625，卢浮宫

这是一套宏大的系列作品，一共有24幅，全系列被称为“玛丽·德·美第奇的生涯”，是17世纪巴洛克大师鲁本斯接受玛丽委托所作的作品。

能够请得动鲁本斯亲自为其画像，并且一画就是24件成套的巨幅，委托人就不是一般的背景了。

当然，只看美第奇的姓氏，就知道背景不凡。

美第奇家族自13世纪至17世纪都是佛罗伦萨的独裁者，而影响欧洲的文艺复兴正是在美第奇家族的赞助和推动中诞生的。这个家族还接连出了两位教皇，对整个意大利甚至欧洲都影响巨大。

玛丽就是这个家族的成员。

因为政治的关系，玛丽于1600年嫁给法王亨利四世，成为其第二任妻子。

1601年，她生下了路易十三。1610年亨利四世遇刺后，玛丽·德·美第奇成为路易十三的摄政，达到了权势的顶峰。

1621年，鲁本斯受王后委托，创作了这一套隆重而宏大的作品，记录了她的一生，包括她的出生、成长、婚姻以及此后与儿子的决裂。

鲁本斯本来就最擅长煊染气氛，制造豪华夸张的场景，这个题材为他的才华提供了极佳的舞台。

为了最大限度地美化主人公，他直接把这个历史人物的生平，变成了充满神话色彩的故事。

所谓“君权神授”，差不多就是这个情形了。

24幅作品中，肖像占了3幅，剩下的21幅，便是关于玛丽一生的故事，按时间顺序展开。

第1幅，《玛丽·德·梅迪奇的命运》。

天神宙斯和赫拉高居天空，下方的命运三女神早已决定了还未出生的玛丽，她的命运和定数。

第2幅，《公主的诞生》。

历来重要人物诞生，上天必降异兆，中外莫不如此，所以玛丽也被作了同样的处理。

天神为她的母亲已戴上花冠，似在为她“加冕”。

上天还赋予这个新生的婴孩一切最美好的东西，比如聚宝盆象征的财富，狮子象征的力量和权势。

注意那个盾牌上的百合花，那正是法国王室的徽章。

玛丽与法国王室的渊源，早已天定！

第3幅，《公主的教育》。

玛丽的老师是真正的“天团”，阿波罗教她音乐，雅典娜教她识字，赫耳墨斯教她机辩。美惠三女神赐给她美丽。

有了才华还有颜值！这才是妥妥的女神！

第4幅，《介绍给亨利四世》。

玛丽的姻缘也有诸神牵线。

阿芙洛狄忒和丘比特拿着玛丽的画像给亨利四世，法兰西的拟人化女神玛丽安娜极力促成。

宙斯和赫拉在云端，像是在做着婚姻的示范。

第5幅，《代行婚礼》。

按照皇室婚礼的传统，在公主正式与国王举行婚礼前，需要有一个代理人来举行婚礼仪式，这位代理人是公主的叔叔，托斯卡纳大公斐迪南。

婚礼于1600年10月5日在佛罗伦萨大教堂举行，参加仪式的都是确有其人的公主亲属。

第6幅，《马赛港上岸》。

这是整个系列作品中最著名最辉煌的一幅，当然也是玛丽本人一生中最重要的时刻。

玛丽本人从意大利出发到达马赛与法王成婚，亨利四世为她举行了盛大隆重的迎接仪式，正式认可了她法国王后的地位。

天使吹起了双管笛，海皇波塞冬左手持三叉戟，右手扶着船着，他和海怪、海仙女们一路护送着王后所乘的宝船抵达法国。

法国的象征玛丽安娜迎在最前，她态度殷勤恭谨，她的态度就是法国王室的态度，法国对玛丽的热情接纳给足了玛丽面子。

这一刻，玛丽是天地之间绝对的主角，荣耀已极。

玛丽迈出了上岸的第一步，也是她迈向法国政权的第一步。她的一生，从此深陷其中，是福是祸，是悲是喜，我们实在难以评说。

护送玛丽的船顶有一个巨大的徽章，上面六颗圆珠，这正是美第奇家族的族徽。

这也是美第奇家族的荣耀时刻。

第7幅，《里昂会面》。

前面的诸般经历其实都是铺垫，到了里昂，国王和王后才第一次面对面。

宙斯和赫拉的形象再一次出现，这一次，他们的脸是国王和王后的脸。

二人右手相握，代表着联姻。下方狮子拉着的车上坐着一位女神，她的头冠正是里昂城堡的样子。这是拟人化的里昂城。

第8幅，《枫丹白露诞育皇太子》。

玛丽所生的孩子便是后来的法皇路易十三，他的身边有一条蛇，这是健康的象征。

第9幅，《摄政的托付》。

画面表现的是国王把象征权力的球递到玛丽手中，意味着将国家托付于她。

这其实是在暗示1610年，亨利四世被刺杀身亡，只不过画面并没有表现。

据传闻，玛丽与国王被刺有脱不开的干系，当然，由于画家鲁本斯受雇于王后，所以不得不小心翼翼，丝毫不能冒犯玛丽或现任国王路易十三。

在这里，画家表达了玛丽的权力是国王的托付，因此来得堂皇正大。

第10幅，《圣德尼的加冕》。

这是这套作品中尺寸最大的三幅之一，长达7米。

圣德尼教堂是法国的皇家教堂，在这里举行了路易十三的加冕礼。

已故的国王在画面中再次出现，见证这一时刻，也同样是为了强化政权的合法性。

第11幅，《亨利四世的死亡和摄政的宣告》。

画面只在左上角隐晦地表达了国王的驾崩，亨利四世被披红袍的宙斯和披蓝袍的萨图恩接到天上。

王后身着黑裙，这代表着她正在守寡，法兰西女神交给她国家权力，全副武装的雅典娜守护着她。

一众王公贵胄簇拥在宝座下方，那个披红袍的背影是年幼的小国王路易十三，他似乎被挤到了一旁，双手伸开，显得有些局促。

此时的小国王，还远没有独立执政的力量。

就这样，玛丽达到了权力的顶峰。

所以，画面重要的篇幅都用来表现皇后摄政的威仪。

第12幅，《神的会议》。

这幅画像是奥林匹斯神的大聚会，主要的大神都出现在画中。

诸神注视着一个巨大的球，象征着地球，他们希望玛丽的摄政令欧洲结束分裂，走向和平和富裕。

第13幅，《朱利埃的胜利》。

朱利埃取得的胜利是王后摄政期间参与的唯一一次军事活动。

骑着白马凯旋而归的玛丽充满了英雄主义光辉和胜利者的荣耀。

胜利女神尼基为她戴上了月桂冠，远处的天空中，皇家的雄鹰正在翱翔，下方便正是硝烟未散的战场。

第14幅，《公主们在西班牙边境的交流》。

西班牙边境上，路易十三迎娶了奥地利的安娜公主，路易十三的妹妹伊丽莎白公主与西班牙未来的国王菲利普四世联姻。

这两桩政治联姻确保了法国和西班牙的和平，所以丰饶女神撒下玫瑰和金雨，海怪们吹起号角，气氛欢腾。

第15幅，《摄政的魅力》。

画面上看，玛丽把权力抓得稳稳的，天平象征着她使欧洲的力量达到了制平，不过，盛极而衰是天道常理，所以这种稳定已经摇摇欲坠。

雅典娜赋予她智慧和胜利，裸体男性所象征的邪恶、野蛮和无知，则被踩在脚下。

第16幅，《路易十三时代的来临》。

摄政时代已过，路易十三独立掌权，王后又一次乘了船，而这一次，比起上一次马赛登陆，备显凄凉。

船边有四个盾牌，上面分别画着狮子、盘着蛇的祭坛、天平和两只握在一起的手，无不暗示政权的更迭。

画面看来波澜不惊，实际情况却惊心动魄，玛丽因为政变失败被路易十三放逐到布卢瓦。

说实话，再往下看，后面的作品即使鲁本斯再揭力美化，也难掩王后晚景凄凉。

第17幅，《从布卢瓦的逃脱》。

玛丽逃离布卢瓦，并重新召集了拥护者。

王后还保持着惯有的威严，法兰西女神仍然护卫着她，这是为了显现她行为的正当性。

尝过权力的滋味，人们便不愿再放手。

可想而知，王后与儿子矛盾进一步激化，玛丽的军队最后被击败，她不得不停战。

后来，红衣宰相黎塞留从中斡旋，最终母子和解。

从17幅至20幅，表现的正是这个别扭的过程。

只不过画家发挥了充分的想象力，让母亲和儿子的兵戎相见，不那么残忍血腥，而他们的决裂也被解释为有小人从中作梗。

画家也真是不容易！

最后一幅故事画是第21幅，《真理的胜利》。

玛丽皇后的一生，似乎至此迎来了辉煌的大结局。

画面中，玛丽和路易十三在天上相逢，橄榄枝和蜡烛烘托的氛围多么平和温馨。

这样一幅母慈子孝岁月安好的画面，让人从步步惊心的宫斗中松下一口气来。

那个被半秃的农神萨图恩拖至天空的，就是象征真理的女神。

画面结束了，但故事还没有结束。

黎塞留进入了政治核心成为了宰相，这是玛丽新的敌人。

到了1630年，玛丽对儿子路易十三下了最后通牒，让他在母亲和宰相黎塞留之间作出抉择，结果路易十三选择了黎世留。

我难以想象，作为母亲的玛丽王后，此时的心该有多么凉。

宫廷已无容身之地，玛丽不得不流亡比利时，1642年客死于德国科隆。

政治斗争成王败寇，连母子之间都可以无情至此，令人唏嘘。

不过，历史上这样的故事并不少见，艺术史也记录了不少。

相比于列宾所绘的《伊凡雷帝杀子》中，沙皇父亲亲手击杀了儿子的恐怖，玛丽和路易十三的争权，还算是温和的了。

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