玛格丽特公主的一生

作者：罗米

委拉斯开兹画的3岁和8岁时的公主

《宫娥》一画中，明明居于画面中心的人物是小公主，而且这个气场十足略显倨傲的小公主也最吸引人，标题却用了“宫娥”的名字，很有点“名不符实”。

不过，倒也不用为小公主鸣不平，因为画家早已为这位皇室明珠画了多幅肖像，从小小婴孩到亭亭少女，公主的画像大概是整个皇室画像中最精彩最吸引人的。

作为宫廷画家，为皇室成员画像是委拉斯开兹的“例行工作”，所以，早在公主三岁时，就留下了第一幅肖像。

这是作于1654年的《穿着粉色裙子的玛格丽塔·特蕾莎公主》，此时年仅3岁的公主圆鼓鼓的脸上泛着玫瑰色的红晕，一头金发尚未及肩，很有几分未脱的稚气。不过，华丽的袍服已衬托出身份的高贵。

公主右手扶着矮几，左手上拿着一把合拢的扇子，再一次映证了扇子对西班牙人的重要性。这么个小小人儿，便有如此的派头，到底是身世不凡。

4岁的《玛格丽塔·特蕾莎公主》比较特殊，只留下了一张大半身像，姿势几乎未变，只是扇子变成了手帕。此地的公主头发已经披肩，头上戴着红蝴蝶结，表情若有所思。

《宫娥》则作于公主5岁之时，这一年同样留下了一张“标准像”，公主穿着白裙子，和《宫娥》中的服饰一模一样，很可能绘画的时间也接近吧。此时的公主已经明显长大了，脸上的婴儿肥正在退去，头发也变成了金色的波浪卷发。巨大的宽扁裙摆正是流行于17世纪西班牙的样式。

公主每年一张的肖像，大概便是“生日照”的雏型。

不知道中间发生了什么事，公主6岁和7岁并没有留下肖像画。等到委拉斯开兹再次给公主画像，便到了1659年，此时公主已经8岁，这次公主穿着蓝裙子。

8岁的公主表现出了与年龄不相称的成熟。此时，公主已长成小小少女，脸上似乎略带上了少女的羞涩与淡淡的感伤。这条蓝裙子比起以前的华服，显得更加隆重而盛大，巨大的丝缎裙摆散射着幽蓝的光，质感十足。一条斜披在肩上的金色绶带突出了尊贵无上的皇室地位。公主的左手拿着一个巨大的黑貂手笼，可以看出这是冷天时所画的作品。

这一次，肖像的背景上出现了一些细节，她身后的柜子上，那个趴着的狮子状摆件，看起来很像是来自中国的小瓷塑。

这是委拉斯开兹最后一幅公主的肖像，画家于1660年去世，于是，为公主9岁留下的“生日照”的重任，便留在了画家的徒弟巴蒂斯塔肩上。

可惜的是这些肖像都没留在西班牙，而是被收藏在维也纳艺术史博物馆。

当然，这是有原因的。

巴蒂斯塔不负老师的重托，他对老师的风格极力模仿，虽然只是毫厘之失，但水准上还是有明显的差异。所以，公主从9岁起，在画面中精气神便逊色了不少。

公主一身红裙，背景上也是一片红色帷幔，于是被一片红色包围着的公主，更加显现出她的白皙和娇柔。这时公主的裙摆越来越大，总令人觉得有一种不堪重负的辛苦。

这个系统的肖像画，在1666年终结。

此时她的父亲西班牙国王菲力浦四世去世，于是画面上15岁的公主身着一身黑色的丧服。公主的姿势又和小时候一样了，左手拿着黑色的手套，右手扶着椅背，这应该是国王的宝座。这样的姿势和摆设，是为了突现公主在整个皇室的地位和权威。

公主的脸上充满了哀伤的神情，清澈碧蓝的眼里，似乎含着泪。她的身后是一众皇室成员，都穿着黑色的丧服。

巴蒂斯塔所作的这两幅肖像，现在均收藏在普拉多博物馆。

悲痛的公主游历至奥地利，与他的表哥神圣罗马帝国皇帝利奥波德一世完婚。此时是1666年，公主15岁。

利奥波德比玛格丽特大11岁，这桩看起来在年龄上并不太相称的联姻也因政治之故。当年，她的父亲菲力浦四世替自己最心爱的女儿选择了政治联姻之时，作为最后的赠礼，他为玛格丽特·特蕾莎保留了在西班牙的所有权利，甚至是继承权。也就是说，如果西班牙王位出现空缺，玛格丽特可以将自己的王位继承权过继给奥地利的皇室。

成为皇后的玛格丽特公主一共生了6个孩子，其中只有玛丽亚·安东尼亚公主活了下来。到了1673年，21岁的玛格丽特去世，怀孕和生育耗尽了她的生命。

公主的去世令利奥波德皇帝极为伤心，因为二人很相爱，而且在歌剧方面有共同的爱好。公主去世多年后，音乐家莫里斯·拉威尔在卢浮宫瞻仰到了年轻公主的画像，于是谱写出了著名的《悼念公主帕凡舞曲》。

说来不幸，公主的唯一活下来的女儿最后也在差不多的年纪结婚，最后也死于难产。

对了，因为公主是奥地利的皇后，又在此地香消玉殒，所以，这正是她的画像多留于奥地利的原因。

真是一个悲情的故事！

现在，再看《宫娥》中的小公主，突然心里一阵心酸。

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