虎座鸟架鼓，扬眉吐气的凤鸟

作者：罗米

虎座鸟架鼓，战国，湖北省博物馆

楚人对凤鸟绝对是真爱，所以他们把凤鸟的形象用到了极致，在楚文化的文物中，凤的形象比龙要威风得多了，在春秋战国时期的楚国漆器上我们可以看到许多凤鸟的形象，龙要么看不到，要么就缩在一角，像是被凤鸟完全压制住了。

楚国漆器中，虎座鸟架鼓造型最奇异，想象力最丰富，是楚文化浪漫奇绝的代表。

这座鼓宽高均近1.5米的鼓，设计感极强，在当年应该是大型仪式上的重要乐器，摆在厅堂里一定相当拉风。

说来这不过是一面木鼓，但楚人偏偏让它看上去很不像个正经的鼓。他们极力渲染烘托它的气势。

鼓下端是一大块底座，用来固定上面繁难奇特的造型。两只虎背对背蹲踞在底座上，前爪匍匐抓地，后腿和屁股高高撑起，显然是憋足了劲承受着背上沉重的压力。两只凤鸟分量十足，它们背对背挺立在虎背上，昂首向天，凤唳九霄。

如此费尽心思装饰华美的凤和虎，其实不过是鼓架子，主角还是凤颈间悬空而挂的那面圆圆的漆木鼓。鼓周围的黑漆地上还有黄漆画着的缭绕云气，仿佛凤鸟在虎背上腾空而起，穿梭在云间，让背上的鼓也裹上了一层缤纷的云彩。

这样不拘一格并且装饰不厌其烦的作品，正是楚国艺术的特色。

凤鸟和乐器的关系似乎格外紧密。还有一座用来放置乐器的漆木座屏上，凤鸟更显神威。整个器物上有四只大凤鸟，凤鸟背上又各立着一只体型稍小的凤鸟，鸟的嘴巴和利爪牢牢捉住了螺旋交错的物体，这正是蛇。蛇被看成是小龙，龙这下在凤的面前真是颜面尽失了。

还有一件漆器，造型就更加怪异。接近两米高的器物下端是一只巨大的蟾蜍，背上驮着一只展翅的凤鸟，鸟头上还站着一个人形，只不过他也是鸟嘴，身后有鸟的尾羽，脚也呈鸟爪的形状，难道他是凤鸟的人形化身？

这件漆器不是什么实用器，造型并不那么“优美”，而是显得诡异甚至还略带恐怖色彩，所以它应该是用来镇墓的。楚地有制作漆镇墓兽的传统，放在墓里防止邪秽侵扰墓主人的灵魂。

如果不看到那些奇异的作品，我们大概很难想到楚人对凤的形象的运用有多么的出神入化，有多么的不拘一格。

湖北省博物馆里有一个小小的矢箙上的漆木饰物，也就是箭囊外的装饰物，这么小的地方凤鸟仍然别具神采，丝毫不减气势。

这是两只相对而立的凤鸟，挺胸踩在虎豹背上，周围是祥云漫布，箭囊的主人大概是想要借助它们的保护，得以矢不虚发，一击必中吧。著名的九连墩战国楚墓中出土的青铜器和玉器中，凤鸟的造型也格外惹人关注，有一只青铜盘正中间便稳稳地站着一只凤鸟，不知楚人拿它当年做何用处。

当然，凤也不单单出现在这些礼乐、兵器之上，它是“平易近人”的，所以日常实用漆器如豆、杯等物，也常常被做成凤鸟的造型，至于凤鸟纹更不可胜数，这样的凤则更具有人间的情味，并不拒人千里。这才是楚人心目当中既能飞舞于九天之上，又能盘旋于尘世之间的灵物吧。

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