凡·高笔下的花卉植物
作者：罗米
凡·高《夹竹桃》，1888，大都会艺术博物馆
凡·高是热爱生命的，比一般人更热爱！
要不然，他的笔下绝不会有这么葱笼蓊郁的花和树，更不会有这激荡人心的麦田！
所以，我们在大都会里，看到了凡·高用他的心血和生命创造的一片秘密花园。在这里，鲜花盛放，柏树苍劲，风吹麦浪，空气里都是淡淡的草木混合了泥土的湿润和清新。
凡·高对农村和农民的生活一直饱含深情，他的画中，除了农村的风景，便是农人的生活，那些昏暗的灯光下布衣蔬食的农人、烈日骄阳下辛苦劳作的农夫，虽然面目粗陋、胼手胝足，却被他画得如同一座座雕塑和丰碑。
他甚至在画自己的时候，也喜欢把自己画得像个农民一般质朴。
这里有张他绘于1887年的《自画像》，画面上一片金黄的调子，看起来像是周身布满了太阳的光辉。凡•高还戴着农村常见的草帽，此时，他心意已决，他要离开巴黎这个在他看来浮华虚伪的地方。
恰好这里有一幅《向日葵》，大概最能体现他的心情。向日葵是凡•高最喜爱的花儿，凡•高一生中画了十多次，他把自己的精神状态完全通过花儿的状态展现出来。
我们最熟悉的是他插在瓶子里的向日葵，一片热烈的金黄，像是他生命在炽烈地燃烧，而这里的两朵却全然不是活泼挺拔的样子，这两朵巨大的花盘一正一背对着观众，茎很粗壮，花盘也相当饱满，只是被生生折断，在一片暗蓝的背景下，显得很倔强。花朵用深浅不一的黄色画出，只是这黄色不像凡•高后来找到的“专属色”铬黄一号、二号那样明亮，而是略微带着一点褐色甚至还有一点点的土色，显然纵然它们不甘地顽强挺立着，却让人想到它们不久之后便会枯萎衰败的样子。
这正是他心境的绝妙写照。如果不去吸纳天地之间最新鲜的生命，他的生命也就像这残喘的花儿，不久便会死去。
所以，他要去法国南方，去那个太阳底下最有生机最真诚的乡村去。
到了1888年2月，他来到了普罗旺斯的阿尔地区，在这里，他开始营建了那一片“秘密花园”。
在这里，他不仅找到了生命和秘密，也找到了他色彩的秘密。正是在这里，他开始大量使用一号和二号铬黄的混合色，这是太阳的颜色，这是只属于凡·高的生命的颜色！
1888年《开花的橡树》已经全不是那两朵向日葵的状态了。枝条兀自伸展，花朵恣意地开着，没什么讲究，那么率性天真。连地上的草也都直直地向上挺立着，没有任何东西在这里阻碍生命的勃发，它们自由而欢快。
整个画面都是直直铺排的短笔触，充满节奏感，让人感觉画家在点下它们的时候，心里一定播放着一曲欢快的旋律。画面的用色很纯粹很浓艳，所以我感觉离近了，甚至有些晃眼。这是五月的阳光，那么温暖，明亮。
所以，在1889年，凡•高的花园一片生机。
《柏树》是凡·高特别喜欢的树，他的画中无数次出现过，这里，却有凡·高单独为它画一幅肖像。
画面拉得很近，加上柏树太高大，生命力太旺盛，所以直接冲出了画框。
柏树的枝叶虬劲地蜷曲着，像火炬一样燃烧，散发出的火苗让周围的空气都晃动着，所以整个世界都扭动了。仔细看，天边还有一钩新月，已经包裹在凡•高用卷曲的弧线构成的天空和浓云当中，几乎要让人分辨不出。画面这么明亮，无论如何让人觉察不到这是晚上。
整幅画面几乎被柏树占满，所以墨绿的一团显得很暗，不过，你如果凑得够近，看得够仔细，目光会偶然被画面的几点暗光惊动，原来是红色。它们藏在一片墨绿的树叶中，此刻跳出来，这样令人措手不及，又这样精彩绝伦，因了这几点红色，柏树活过来，树叶向上生长着，暗自结着果实，摇曳蓬勃。你看或者不看它，它都站在那里，日复一日，兀自地生长着。
只可惜，印刷品根本无法捕捉到这些幽光，所以，你一定要来到画前，自己看！
这些不可思议的手笔，似乎是画家全不在意的随手点划，却达到了浑然天成的完美。真不知他对色彩有着怎样的参悟，才会有这样的神来之笔！
这幅画来过北京，当时就是展览上人气最高的大明星，画面上那股喷涌的力量许多观众都深有感受。现在，又在他乡“重逢”，它饱满的生命力度丝毫不减。
这棵柏树，他画了又画，近旁便有一幅《有柏树的风景》，它仍然是其中的主角。这是凡·高最爱的题材之一，我在英国、瑞士等多地都曾见过它，一片清透的碧色之下，右下角的几点殷红的罂粟飘动着，让人眼睛挪不开。
柏树是凡·高倾心的元素，所以被画家不厌其烦地表现为远景、近景，阳光下、月光下，它森森的身影无处不在。明媚的时候，它挺拔劲健，在风中展现着生命的力度，阴沉的时候，它张牙舞爪，扭动咆哮，要把生命吞没。
它也是凡•高著名的《星月夜》中的那一丛。我们将会到纽约现代艺术馆再去看它。
毕竟是阿尔的艳阳，凡•高还有许多事情要做，他的生命怒放着，他的花园繁荣着，这里还有夹竹桃、鸢尾、玫瑰！
比起那两株折断的向日葵，这些瓶花的生命力要昂扬得多了，它们争想留下自己最美的一刻。
蓝色的鸢尾也是凡•高最爱的花朵，画家不厌其烦地画过长在麦田边的、花园里的、插在瓶子里的，领会仰生姿，对它的热情甚至不下于向日葵。这里的一瓶《鸢尾》色彩同样单纯简洁，每一笔都画得那么坚定。
画面一片纯净，背景只有一片粉白，下方一片绿色的桌子上是纯白的罐子，鸢尾便放肆地在罐子里横七竖八地各自占领着阵地，开得奔放决绝，连画布都快要装不下它们。这些鸢尾的茎杆和绿桌子又形成了绝妙的色彩呼应，画面于是变得更加单纯而有力。
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